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临江仙陈与义阅读答案_临江仙陈与义阅读答案高咏楚词酬午日

zmhk 2024-06-02 人已围观

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临江仙陈与义阅读答案_临江仙陈与义阅读答案高咏楚词酬午日

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1.临江仙·夜登小阁忆洛中旧游原文、翻译注释及赏析

2.临江仙陈与义翻译及赏析是什么?

3.临江仙夜登小阁忆洛中旧游赏析句子

4.临江仙夜登小阁忆洛中旧游原文及翻译

临江仙陈与义阅读答案_临江仙陈与义阅读答案高咏楚词酬午日

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游原文、翻译注释及赏析

        原文:

        临江仙·夜登小阁忆洛中旧游

        宋代:陈与义

        忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

        二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

译文:

        忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

        回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花稀疏的花影中,吹起竹笛直到天明。

        二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

        二十多年的经历好似一场梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。闲来无事登上小阁楼观看新雨初晴的景致。古往今来多少历史事迹转瞬即逝,只有把它们编成歌的渔夫,还在那半夜三更里低声歌唱。

注释:

        忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

        午桥:在洛阳南面。坐中:在一起喝酒的人。豪英:出色的人物。长沟流月:月光随着流水悄悄地消逝。去无声:表示月亮西沉,夜深了。疏影:稀疏的影子。

        二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

        二十余年:二十多年来的经历(包括北宋亡国的大变乱)。堪惊:总是心战胆跳。新晴:新雨初晴。晴,这里指晴夜。渔唱:打鱼人编的歌儿。三更:古代漏记时,从黄昏至拂晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。

赏析:

        这首词是作者晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。下片宕开笔墨回到现实,概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活,结句将古今悲慨、国恨家愁,都融入“渔唱”之中,将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。此词直抒胸臆,表情达意真切感人,通过上下两片的今昔对比,萌生对家国和人生的惊叹与感慨,韵味深远绵长。

        上片忆旧。

        “忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。”回想往昔在午桥桥上宴饮,在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“忆”字开篇,直接了当把往事展开来。“午桥”是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。作者青年时期,追寻遗韵,仰慕前贤,在故乡洛阳,与当时“豪英”一起,也在午桥宴饮聚会,把酒临风。

        “长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”白天和朋友们在午桥畅饮,晚上围坐在杏树底下尽情地吹着悠扬的笛子,一直玩到天明,竟然不知道碧空的月光随着流水静悄悄地消失了。桥上欢歌笑语,桥下一片宁静,以静衬动。这三句写景叙事,优美自然,它如同明净澄澈的清水一样。特别是“杏花疏影里,吹笛到天明”两句,“杏花”则点明在春天的夜晚,豪杰们抚琴弄笛,那情致高雅的笛声此起彼伏。作者以初春的树林为背景,利用明月的`清辉照射在杏花枝上所撒落下来的稀疏花影,与花影下吹奏出来的悠扬笛声,组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面,将作者那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。

        下片感怀。

        “二十余年如一梦,此身虽在堪惊。”作者在政和三年(1113年)做官后,曾遭谪贬;特别是靖康之变,北宋沦亡,他逃到南方,饱尝了颠沛流离、国破家亡的痛苦。残酷的现实和往昔的一切形成鲜明的对照,很自然会有一场恶梦的感触。这两句概括了这段时间里国家和个人的激剧变化的情况。这里,作者以饱蘸着久历艰难和劫后余生的血泪的笔触,写下这感慨深沉的诗句,发人深思,启人遐想。经历了国破家亡,战事连连之后,曾在一起吟诗饮酒的豪杰们如今散落各方,九死一生,身世之感和家国之痛油然而生。

        接着写道:“闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。”“闲登”句是说:我闲散无聊地登上小阁,观看这雨后新晴的月色。这旬点题,写明作此词的时间、地点和心境。“新晴”与“长沟流月”照应,巧妙地将忆中之事与目前的处境联系起来,作者今昔不同的精神状况从中得以再现。“古今多少事,渔唱起三更。”把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱,进一步表达作者内心寂寞悲凉的心情。古往今来的大事已经转瞬即逝了,只有把它们编成歌儿的渔夫,还在那半夜三更里低声歌唱。这是低沉的感叹,软弱的呻吟,无能为力的自我表白。这种看破世情、回避现实的消极态度,从侧面显示诗人对现实的极度不满,这是乱世怀古伤今的主题。

        这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以对比的手法,明快的笔调,通过对旧游生活的回忆,抒发了北宋亡国后深沉的感慨。寥寥几笔,勾画出来的自我形象相当丰满。

临江仙陈与义翻译及赏析是什么?

       

        陈与义

        高咏楚词酬午日,天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意,歌罢满帘风。万事一身伤老矣,戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水,今夕到湘中。

        靖康难后,词人避难南奔,在颠沛流离中,国家之恨与日俱增,又逢纪念爱国诗人屈原的端午节,怎能不激起对汴京沦丧的无限伤慨!词以“高咏楚词酬午日”发端,缅怀屈原的高风亮节,寄托自己的国家哀思。用“高咏”两字,起拍即使全词充溢着一种悲奋之气。“天涯”一句,承上启下,说自己转辗各地,一个又一个节令匆匆而逝,言外之意是说汴京陷落至今已颇有时日了,于是自然地引出“榴花不似舞裙红”的往昔回忆。

        五月榴花红艳似火,灿烂夺目,但却“不似舞裙红”。从对比中写出当日汴京盛况。它是对金人入侵前汴京醉生梦死、歌舞升平的虚假繁荣景象的形象概括。“无人知此意”紧承上句,强化了不堪回首的深沉痛切之感。词人在《伤春》一诗中曾写道: “庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽。”词中“无人知”的“此意”,大概就是蕴含在“榴花不似舞裙红”一句里的这种沉郁悲愤之情吧!这种故国之情在屈原自沉的日子里,自然更为激荡难平,所以歌罢楚词,慷慨悲昂之气使满帘为之生风。“歌罢满帘风”与首句呼应,起到了深化全片感情的作用。

       

        下片以“万事一身伤老矣”起句,感情更为沉郁苍凉,表现出一种无可奈何的悲叹。“万事”既指故国不堪回首,也指自己颠沛流离、辗转他乡的种种愁苦之事。而一个“老”字,语重情深。家国多难,人臣应有所作为,但自己几经沧桑,现已老矣。这表现了词人对过去、对现在的无可奈何又无限伤感之情。但是人虽老了,心却依然如“戎葵凝笑墙东”。“戎葵”,是葵类的一种,其花也有向阳特性。词人以“戎葵”比喻自己爱国忠君之心,更用“凝笑”二字表示此心此情永不变易。两句话,写尽了失国孤臣的耿耿忠心和悲壮情怀。结拍三句以词人酹酒于江,凭吊屈原作结,是“高咏楚词酬午日”感情的进一步深化。这里言酒杯深浅与去年相同,亦是有感于政局而发。词人举杯酹江时,一种山河破碎、国难依旧的沉痛之情,不竟涌上心头。“酒杯深浅去年同”,语淡意浓,为“试浇桥下水,今夕到湘中”涂上了悲凉沉郁的色彩。随着滔滔江水奔流的已不仅是祭奠之酒,而是与屈原息息相通的爱国之泪了。

        此词以“高咏楚词”起句,以酹江祭奠屈原结束,首呼尾应。通篇借屈原的爱国之情抒发自己的亡国之痛,情真词切,气韵沉郁,格调豪壮,颇具东坡风格。

临江仙夜登小阁忆洛中旧游赏析句子

       译文:

       回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花稀疏的花影中,吹起竹笛直到天明。

       二十多年的经历好似一场梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。闲来无事登上小阁楼观看新雨初晴的景致。古往今来多少历史事迹转瞬即逝,只有把它们编成歌的渔夫,还在那半夜里低声吟唱。

       赏析

       这首词是作者晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。

       下片宕开笔墨回到现实,概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活,结句将古今悲慨、国恨家愁,都融入“渔唱”之中,将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。

       此词直抒胸臆,表情达意真切感人,通过上下两片的今昔对比,萌生对家国和人生的惊叹与感慨,韵味深远绵长。

临江仙夜登小阁忆洛中旧游原文及翻译

       临江仙·夜登小阁忆洛中旧游

       作者陈与义 朝代宋

       忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

       二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

       译文 注释

       回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。

       二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。

       赏析

       这首《临江仙》词大概是在高宗绍兴五年(1135)年或六年(1136 )年陈与义退居青墩镇僧舍时所作,当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人,他追忆起二十多年前的洛阳中旧游,那时是徽宗政和年间,当时天下太平无事,可以有游赏之乐。其后金兵南下,北宋灭亡,陈与义流离逃难,备尝艰苦,而南宋朝廷在南迁之后,仅能自立,回忆二十多年的往事,真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时,并不直抒胸臆,而且用委婉的笔调唱叹而出(这正是作词的要诀 )。

       上片是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南,唐朝裴度有别墅在此 。“杏花疏影里,吹笛到天明”二句,的确是造语“奇丽 ”(胡仔评语,见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四),一种良辰美景,赏心乐事,宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境,而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好,“陈去非?《临江仙 》:‘杏花疏影里 ,吹笛到天明’,此因仰承‘忆首’,府注‘一梦’,故此二句不觉豪酣转成怅悒,所谓好在句外者也 。”(《艺概》卷四)下片起句“二十馀年如一梦,此身虽在堪凉 。”一下子说到当前,两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感,内容极充实,运笔也极空灵 。“闲登小阁”三句,不再接上文之意进一步抒发悲叹,而是直接去写,作者想到国家的兴衰自己的流离失所,于是看新晴,听渔唱,将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。

       这首词节奏明快,浑成自然,如水到渠成,不见矫揉造作之迹。

       1、《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》的主旨是抒发作者对国家沦陷的悲痛之情,同时表现了作者漂泊四方的寂寞。整首诗直抒胸臆,通过上下片的对比,表达了作者对国家和人生的感叹。

       2、原文:《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

       宋·陈与义

       忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

       二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

       3、翻译:

       回忆起当年在午桥畅饮的时候,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面上,随着水流悄悄流逝,在杏花稀疏的花影中,吹起竹笛直到天明。

       二十多年的经历就像一场梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。闲来无事登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹转瞬即逝,只有把它们编成歌的渔夫,还在那半夜三更里低声歌唱。

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